LAS CANCIONES MACHISTAS NO IRÁN DE FIESTA




Torrijos declara ‘non gratas’ dos canciones por “machistas”





El Ayuntamiento toledano recomienda a los 'dj' de las fiestas no pinchar un tema de Maluma y otro de Romeo Santos y las redes sociales sugieren otras letras.

La campaña del Ayuntamiento de Torrijos (Toledo) contra la violencia de género ha desatado la polémica. En vísperas de las fiestas patronales de La Sementera, la Concejalía de Bienestar Social ha compartido por redes sociales una lista de canciones non gratas por considerarlas “machistas”. En un principio, los destinatarios de este documento eran los dj contratados por el Consistorio para ambientar las celebraciones e incluía “solo dos canciones”, de acuerdo con el alcalde Anastasio Arevalillo: Eres mía, del cantante de bachata Romeo Santos, y Cuatro babys, del músico colombiano de reguetón  Maluma. La finalidad era "sugerirles que no las tocaran" durante los próximos festejos de la localidad, ha agregado Arevalillo.
Sin embargo, de esa lista se han hecho eco posteriormente medios y ciudadanos, que pedían una prohibición directa de esas canciones. Y que engrosaron la lista para incluir temas de los 80 y 90 en España, como Corazón de tiza, de Radio Futura; La mataré, de Loquillo; y Fueron los celos, de La Unión. No obstante, el alcalde ha querido desmentir ambas acusaciones. “No hay prohibición”, ha enfatizado, “sino una recomendación para que no se toquen”, y ha asegurado que las demás canciones “han sido sugeridas por la comunidad y por los medios”. En palabras de Arevalillo, la solicitud del Ayuntamiento se limita a los temas de Maluma y Romeo Santos.
La selección de ambas canciones ha surgido de un aviso del Instituto de la Mujer de Castilla-La Mancha. Como parte de su campaña contra las agresiones sexuales, “Sin un sí, ¡es no!”, la institución ha advertido al Gobierno local que las letras contenían mensajes machistas. El tema de Maluma, por su parte, dice: “Estoy enamorado de cuatro babys / Siempre me dan lo que quiero / Chingan cuando yo les digo / Ninguna me pone pero”. A su vez, Romeo Santos canta: “Bien conoces/Mis errores/El egoísmo de ser dueño de tu vida/Eres mía”.

El alcalde, del PSOE, afirma que han decidido hacer esa recomendación tras los informes que los profesores de los colegios de Torrijos les han hecho llegar. “Han detectado problemas en las redes sociales con las alumnas”, comenta, en las que reciben “presiones” hasta de cuestiones como su vestimenta. Por eso han elaborado toda una campaña para las fiestas de La Sementera, con el fin de concienciar a la comunidad sobre este problema. Aparte de las canciones non gratas, el Ayuntamiento repartirá servilletas en bares, restaurantes y chiringuitos con el lema “No es no”. Y difundirán el mismo mensaje durante el concierto que Carlos Baute ofrecerá en la fiesta patronal.
La supuesta lista ya no aparece en las redes sociales del Ayuntamiento de Torrijos. El alcalde ha negado tenerla en su poder, pues argumenta que esta fue elaborada por la Concejalía de Bienestar Social, con la que este diario no ha conseguido contactar. Aun así, Arevalillo ha querido responsabilizar a los medios por la polémica. El asunto, sugiere, “se está sacando de contexto”.
Arevalillo también ha querido matizar la inclusión en la lista de los temas de Radio Futura, Loquillo y La Unión. “Hay que ubicar las canciones en su contexto”, ha explicado. En su época, dice, la violencia de género “no se evidenciaba como ahora”. Por el contrario, el alcalde considera que actualmente “se está normalizando una actuación" que no le parece "lógica”. En ese sentido, le sorprende que la recomendación de su Gobierno haya provocado tal revuelo, puesto que tomaron como referencia “listas de otras comunidades”.
 En el marco de las fiestas de la localidad, que se celebrarán este año del 27 de septiembre al 1 de octubre, Arevalillo ha adelantado que la campaña del Ayuntamiento contra la violencia de género también contempla una oferta de talleres. Estos espacios estarán dirigidos especialmente a los jóvenes, tanto a hombres como a mujeres. Los chicos, señala, deben entender “que no pueden controlar las vidas de las chicas”, y ellas, a su vez, deben saber detectar si “están siendo víctimas” de violencia.



PRIMERA DIVISIÓN FÚTBOL FEMENINO








Atlético Madrid femenino Campeonas 2016/2017

La Quiniela incluirá una novedad en el boleto de esta semana (01/1072017). Por primera vez en la historia un partido de Liga Femenina, el Atlético de Madrid-Athletic, aparecerá dentro de la participación y además como pleno al quince. El boleto será puesto a la venta desde hoy miércoles hasta el sábado 30 de septiembre a la una de la tarde.

“Loterías quiere sumarse a la difusión del fútbol femenino con la inclusión de un partido de la liga femenina en diferentes jornadas de La Quiniela, la apuesta deportiva más importante de España”, destacó Guillermo San José, responsable de apuestas deportivas de Loterías, que se ha presentado como un firme apoyo del deporte en general a través de su iniciativa 'Loterías con el deporte'.
Esta iniciativa no quedará relegada a una simple anécdota y se repetirá hasta en un mínimo de cinco ocasiones de esta temporada. En la jornada 12, 20, 46 se incluirá un encuentro dentro del boleto habitual que incluye Primera y Segunda División. Además, durante la semana del Día Internacional de la Mujer, se hará un boleto especial donde varios partidos de la Liga Iberdrola complementarán a los de la Primera División española.  (AS)

El foco estará puesto este sábado más que nunca en un duelo que se ha convertido en los últimos años en un clásico: el Atlético de Madrid Femenino-Athletic Femenino. Será en la Ciudad Deportiva de Majadahonda a partir de las 16:00 horas (GOL). El partido más destacado de la cuarta jornada de la Liga Iberdrola es el primero de fútbol femenino que aparecerá en los 71 años de historia de La Quiniela y habrá, por lo menos, otros cuatro más esta temporada. El gran choque es el pleno al 15, por lo que no bastará con acertar si hay victoria local, visitante o empate. Habrá que adivinar el número de goles de cada equipo: cero, uno, dos o más de dos. Un motivo más para estar pendientes de una competición que en los últimos años no ha parado de crecer: en interés, en audiencias, en asistencia y en competitividad.
Su presencia en el boleto deportivo dará, si cabe, más emoción a un encuentro que enfrenta a los dos últimos campeones de la Liga Iberdrola. El Atlético de Madrid Femenino lo fue, por primera vez, la pasada temporada y el Athletic conquistó su quinto campeonato la anterior, la 2015-16. La Liga Iberdrola acaba de empezar, pero ya son sólo tres los equipos con plenos de triunfos y 9 puntos: Barcelona, actual líder por diferencia de goles, y Atlético y Athletic, segundo y tercero.
Ambos entrenadores han estado muy pendientes de la enfermería para este gran choque. Villacampa recupera a su goleadora, Sonia Bermúdez, y a Marta Corredera. Mientras, todo apunta a que Joseba Agirre podrá volver a contar con dos de sus titulares, Nekane, máxima goleadora del equipo vizcaíno, y Maite Oroz.
Se espera un choque muy igualado. El último, celebrado en marzo de este año en el Calderón, acabó en empate a uno, después de que Nekane adelantara a las vascas en el 47’ y Sonia empatara, de penalti, en el 87’. El Athletic no gana al Atlético en la Liga Iberdrola desde el 28 de mayo de 2016. Entonces las vascas vencieron 1-2 en Majadahonda, pero desde entonces nadie ha sido capaz de derrotar a un Atlético de Madrid que recibe al Athletic cuatro días antes de su regreso a la Champions.


Primera derrota del Athletic femenino

   El Atlético de Madrid no dio opciones a las bilbaínas y encarriló el partido con dos goles en los primeros veinte minutos.
La buena racha del Athletic femenino se rompió en la Ciudad Deportiva Wanda. El Atlético de Madrid no dio opciones a las bilbaínas y con dos goles en los primeros veinte minutos de juego encarriló un duelo que sentenció en la segunda mitad para imponerse por 6-0.
El equipo local aplicó el rodillo desde los primeros minutos y obligó al Athletic a defender en su campo. Las llegadas de las locales por banda derecha hicieron mucho daño a la defensa rojiblanca. Por ese carril, las madrileñas fabricaron su primer tanto. Sampedro profundizó y metió un centro al segundo palo para que Ludmila, sin oposición, estrenara el marcador.

 El Atlético de Madrid apretó el acelerador y rondó el segundo tanto en un disparo alto de Robles y otro remate de Ludmila que despejó Ainhoa. La insistencia de las locales, sin embargo, encontró el premio rápido y a los veinte minutos la conexión brasileña funcionó y Ludmila dejó un balón para que Jucinara empalmara a la red el segundo tanto de las madrileñas.
El choque se equilibró en el último cuarto de hora de la primera parte en el que el Athletic se estiró para acortar distancias antes del descanso, pero los intentos de Yulema Corres y Cirauqui fueron bien resueltos por las defensas del Atlético.
En la reanudación, el equipo madrileño salió con decisión al ataque desde el primer momento. Corredera obligó a estirarse a Ainhoa para sacar un disparo bien dirigido nada más empezar una segunda mitad en la que las locales llevaron la voz cantante y golearon a un Athletic que sufrió mucho en defensa.
Apenas se habían jugado cinco minutos de la segunda parte, cuando las madrileñas ampliaron su ventaja con un tercer gol en un centro de Meseguer desde 35 metros a la espalda de la defensa bilbaína que dio un bote envenenado y superó por encima a Ainhoa. El tercer gol dio alas a un Atlético de Madrid que comenzó a llegar al área bilbaína en cascada. En dos minutos, el 56 y 57, Ángela Sosa y Sonia Bermúdez, anotaron el cuarto y el quinto tanto local y, en el 71, Ludmila sorprendió a la defensa vizcaína para remachar el sexto tanto de un Atlético que desarboló por momentos a las bilbaínas en la segunda parte.
 Después de tres victorias seguidas, el Atlético de Madrid rompió de forma contundente la buena racha de un Athletic que recibirá en Lezama el próximo domingo a un Barcelona que ayer ganó por 10-0 al Santa Teresa.
FICHA TÉCNICA:
ATLÉTICO DE MADRID, 6
Gallardo, Robles, Ludmila (Bautista, min. 72), Pereira (Aleixandri, min. 63), Ángela Sosa, Sonia Bermúdez (Esther, min. 72), Sampedro, Menayo, Corredera (Calligaris, min. 63), Meseguer y Jucinara.
ATHLETIC, 0
Ainhoa, Sierra, Moraza (Jone Ibáñez, min. 61), Garazi, Joana Flaviano (Leia, min. 61), Yulema Corres, Eunate, Cirauqui (Maite Oroz, min. 46), Damaris, Lucía Córdoba (Nekane, min. 21) y Vanesa Gimbert.
GOLES:
1-0, Ludmila (min. 15); 2-0, Jucinara (min. 20); 3-0, Meseguer (min. 50); 4-0, Ángela Sosa (min. 56): 5-0, Sonia Bermúdez (min. 57); 6-0, Ludmila (min. 71).
ÁRBITRO:
Huerta de Aza (Colegio Canario). Amonestó a Eunate y Nekane en el Athletic.























MUJERES EN EL PARLAMENTO

Las tres primeras diputadas de la historia de España

Victoria Kent,  Margarita Nelken  y  Clara Campoamor entraron en el Parlamento en 1931, cuando las mujeres aún no podían votar pero sí ser elegidas.

Las tres primeras mujeres que fueron elegidas diputadas en España fueron Clara Campoamor, Victoria Kent y Margarita Nelken. Curiosamente, resultaron electas en 1931, en los primeros comicios generales de la II República, en un momento en que al colectivo femenino sin embargo no le estaba permitido votar.

Clara Campoamor, (Madrid, 1888 - Lausana, Suiza, 1972) fue elegida por el Partido Radical. Formó parte de la comisión encargada de elaborar el proyecto de Constitución de la nueva República, y allí luchó por principios como la no discriminación por razón de sexo, la igualdad jurídica de los hijos habidos dentro y fuera del matrimonio, el divorcio o el voto femenino.

Para esto último, paradójicamente, tuvo que enfrentarse a las otras dos diputadas mujeres, Victoria Kent y Margarita Nelken. Ambas coincidían en que las mujeres españolas estaban demasiado condicionadas por la iglesia: poco antes de votarse el sufragio femenino, fueron entregadas al Presidente de las Cortes un millón y medio de firmas de mujeres católicas pidiendo el cambio del proyecto de Constitución para que respetara los «derechos de la Iglesia».


Victoria Kent (Málaga,1897- Nueva York, 1987), licenciada en Derecho en 1924 por la Universidad Central, se hizo famosa en 1930 por defender ante el Tribunal de Guerra a Álvaro de Albornoz, miembro del Comité Revolucionario Republicano, detenido y procesado a raíz de la sublevación de Jaca. Fue la primera mujer en intervenir ante un consejo de Guerra en España, y consiguió la absolución de su defendido.

El presidente de la República Niceto Alcalá-Zamora la nombró Directora General de Prisiones en mayo de 1931. Su mandato siguió la labor ya iniciada por Concepción Arenal (1820 – 1893), con la meta fijada en la rehabilitación de los presos. Ordenó mejorar la alimentación de los reclusos, estableció permisos por razones familiares, cerró penitenciarías por sus pésimas condiciones y ordenó construir la nueva cárcel de mujeres de Ventas, en Madrid.

Margarita Nelken (Madrid, 1894- México, 1968), era una joven treintañera cuando ganó su escaño en las Cortes de la II República, por el Partido Socialista. Fue también elegida en las elecciones de 1933 y 1936, siendo la única mujer que consiguió las tres actas parlamentarias durante el tiempo que duró este régimen.
Durante la guerra civil, estuvo en los frentes de Extremadura y Toledo, se incorporó al PCE y pasó la última etapa de la guerra en Barcelona, siendo la única diputada que estuvo presente en la última reunión de las Cortes republicanas en suelo español, que tuvo como escenario los sótanos del castillo de Figueras, el 1 de febrero de 1939.

Durante la Segunda República, 9 mujeres lograron un asiento en el Congreso de los Diputados. En la primera legislatura de 1931 lo hicieron Victoria Kent, Clara Campoamor y Margarita Nelken. Estas son, pues, las tres primeras diputadas democráticamente electas de la historia de nuestro país.
Kent y Campoamor consiguieron su escaño por la circunscripción de Madrid, mientras que Nelken lo hizo por Badajoz. Las dos primeras eran en cierto modo rivales políticas, pues mientras Kent era diputada por el Partido Radical Socialista, Campoamor lo era por el Partido Republicano Radical. No obstante, ambas compartieron afiliación en el Lyceum Club Femenino y fueron las primeras mujeres que ingresaron en el Colegio de Abogados de Madrid.
Estas dos diputadas protagonizaron en 1931 un intenso debate en el Congreso sobre la necesidad de ampliar el sufragio femenino. Campoamor se erigió como una de sus más fervientes defensoras, al entender que la igualdad natural entre el hombre y la mujer debía también trasladarse en campo de los derechos políticos. En cambio, Victoria Kent argumentaba que por el bien de la República debía posponerse el sufragio femenino hasta que las mujeres estuvieran más preparadas y libres de la influencia del clérigo, los maridos y, en general, de influencias reaccionarias. Margarita Nelken, a pesar de su militancia feminista, también se opuso a la ampliación del sufragio con argumentos similares.
Campoamor replicó en las Cortes a las posturas contrarias al sufragio que venían desde la izquierda con las siguientes palabras:
"No es desde el punto de vista del principio, es desde el temor que aquí se ha expuesto, fuera del ámbito del principio –cosa dolorosa para un abogado–, como se puede venir a discutir el derecho de la mujer a que sea reconocido en la Constitución el de sufragio. Y desde el punto de vista práctico, utilitario, ¿de qué acusáis a la mujer? ¿Es de ignorancia?"

Desmarcándose de su grupo parlamentario, Clara Campoamor votó a favor del sufragio femenino, pero sus otras dos compañeras se pronunciaron en contra. No deja de ser irónico que la ampliación del sufragio femenino se aprobara a pesar de no contar con dos de los tres votos femeninos de la cámara. Para muchos de la época, Campoamor acabó siendo víctima de su victoria, pues  la ampliación del sufragio femenino acabó con su carrera política: en las elecciones de 1933 no consiguió revalidar su escaño.
 De hecho en las elecciones de 1933 sólo repitió la diputada del PSOE, Margarita Nelken, la única mujer que mantuvo su acta de diputada durante todo el período republicano. A ella se sumaron otras cuatro nuevas diputadas: tres del PSOE, Veneranda García Blanco (Asturias, 1893 – Oviedo, 1992),  María Lejarraga García (Rioja, 1874 –  Buenos Aires, 1974)  y  Matilde de la Torre Gutiérrez (Cantabria, 1884 – México, 1946), y una de la CEDA, Francisca Bohigas Gavilanes (Barcelona, 1893 – Madrid, 1973), la primera parlamentaria de derechas en conseguir un escaño en las Cortes vía elecciones y la única parlamentaria republicana que no sufrió exilio.
 Finalmente, en 1936, en las últimas elecciones de la República, se incorporaron dos nuevas diputadas: la comunista Dolores Ibárruri Gómez –la Pasionaria– (Vizcaya, 1895 – Madrid, 1989), quien volvería a ser diputada en las primeras elecciones democráticas tras la dictadura de Franco; y la socialista Julia Álvarez Resano (Navarra, 1903 – México, 1948), quien, entre otros cargos, fue gobernadora civil de Ciudad Real.




LAS SINSOMBRERO

MUJERES SIN SOMBRERO


Las Maestras de la República y Las Sinsombrero serán los nuevos nombres de dos plazas del barrio de Moratalaz en Madrid.
El callejero de Moralataz contará así con dos plazas que rescatan a dos colectivos de mujeres que aportaron sus conocimientos, sus inquietudes y sus creaciones artísticas al patrimonio educativo y cultural español y que no han sido suficientemente reconocidas. Se da además la circunstancia de que en este barrio del sur-este de Madrid solo existía una calle con nombre de mujer, Calle de Carmen Amaya, frente a las 35 que hay con nombre de varón, casi todas ellas de corregidores o alcaldes. Los cambios de nombre van acompañados por campañas de difusión educativas y culturales para que los vecinos y vecinas de Moratalaz conozcan el valor de las figuras históricas que se esconden bajo estos nombres colectivos. Ya se proyectó, con gran éxito de público, el documental Las Maestras de la República (Goya a la mejor película documental en 2014), que fue seguido de un coloquio en el que participó su Directora, Pilar Pérez Solano. Se tienen previstas otras actividades como la difusión de material didáctico, adaptadas para los centros educativos del distrito, y acciones culturales en espacios públicos.
Visibilizar a las mujeres y el trabajo realizado por ellas es una cuestión clave para asentar la cultura de la igualdad, tan necesaria para poder combatir el machismo. Las integrantes de la mesa de Feminismos de Foro Local de Moratalaz propusieron la nominación de las nuevas calles con nombres colectivos para “reconocer la labor de las mujeres que unieron sus conocimientos, habilidades y energías en la defensa de objetivos que trascienden las aportaciones individuales y se dirigen a la mejora y avance del conjunto de la sociedad”. Ellas aseguran que “si hay algún aprendizaje común a todas las corrientes del feminismo es el de dar importancia y valor a la acción colectiva como mecanismo transformador de la sociedad”, según expusieron en el pleno de distrito para defender el cambio de nombre.

Las Maestras de la II República
En este sentido, rendir homenaje a Las Maestras de la II República española, bautizando una plaza con su nombre en la ciudad de Madrid, es un acto histórico de justicia hacia un grupo de mujeres modernas y valientes, que simbolizan el ambicioso proyecto de transformación social y cultural de la II República. La profesión de maestra era uno de los pocos ámbitos en el que las mujeres habían ido conquistando espacios desde el siglo XIX. Durante los años treinta del siglo pasado numerosas maestras se sintieron identificadas con los valores de igualdad, libertad y laicismo. Ellas fueron la avanzadilla educativa y cultural de la II República, llevando la instrucción pública hasta el último pueblo de España. Su empeño por construir una escuela pública, inclusiva, igualitaria, laica, donde niños y niñas compartieran espacios, una escuela abierta a la imaginación, a la experimentación, a la duda… conecta a las Maestras de la República con los docentes que en la actualidad continúan luchando por la igualdad entre los hombres y las mujeres y por una educación garantista, de calidad, pública, laica y democrática.
Lamentablemente la labor pedagógica de mujeres como Justa Freire, Carmen de Burgos, María de Maeztu, María Sánchez Arbós, Pilar de Madariaga o Margarita Comas (entre otras muchas mujeres que se dedicaron a la docencia durante este rico periodo) quedó truncada con el triunfo de la Dictadura. Desde 1936 en la zona franquista y desde 1939 en toda España Las Maestras de la República fueron perseguidas, depuradas y apartadas de la docencia. Padecieron el exilio, el exterior y el interior, y muchas de ellas fueron asesinadas y/o desaparecidas.

Las Sinsombrero
Asimismo el grupo conocido como Las Sinsombrero fueron también un colectivo injustamente olvidado y silenciado. Sus integrantes son un grupo de mujeres artistas, pensadoras y literatas pertenecientes a la Generación del 27, entre las que destacan Maruja Mallo (pintora surrealista), María Zambrano (pensadora), Marga Gil Roësset (escultora, ilustradora y poeta), Margarita Manso (pintora), Rosario de Velasco (pintora), María Teresa León (escritora), Josefina de la Torre (poeta), Rosa Chacel (escritora), Ernestina de Champourcín (poeta), Concha Méndez (escritora) o Ángeles Santos (pintora y artista gráfica).
Su nombre colectivo proviene del gesto de quitarse en sombrero que Margarita Manso y Maruja Mallo realizaron en la Puerta del Sol de Madrid junto a Federico García Lorca y Salvador Dalí a finales de los años 20. Fue un acto artístico reivindicativo de mujeres junto a hombres realizando un gesto de hombres, para simbolizar igualdad y para reivindicar la libertad de pensamiento: al levantarse el sombrero dejaban volar libres las ideas y la imaginación. Era la época de la Dictadura de Primo de Rivera y como mujeres significaba también abandonar los corsés de la época. Según contó Maruja Mallo en una entrevista que la hicieron cuando regresó a España -tras un periodo de largo exilio en Argentina (país que la considera una de las grandes figuras de la pintura surrealista del siglo XX)-, durante la realización de este acto de libertad, en el que atravesaron los cuatro la Puerta del Sol con la cabeza descubierta, fueron insultadas y apedreadas.

 La visibilidad de las mujeres en la esfera pública es un acto de justicia y de igualdad, además de un gesto de normalidad democrática que debe ser aplaudida y apoyada.

SIMONE VEIL, LA DIGNIDAD DE EUROPA (1927 - 2017)

SIMONE VEIL (1927 - 2017)

La primera presidenta del Parlamento Europeo (1979 - 1982)
Simone Veil (NizaFrancia13 de julio de 1927-ParísFrancia30 de junio de 2017)1​ fue abogada y política francesa, superviviente del Holocausto. Al frente del Ministerio de Sanidad en el gobierno de Valéry Giscard d'Estaing, promulgó la ley llamada ley Veil por la que se despenalizó el aborto en Francia. Fue la primera mujer en presidir el Parlamento Europeo de Estrasburgo hasta 1982. Ocupó varios cargos ministeriales en el gobierno de Édouard Balladur, y de 1998 a 2007 fue miembro del Consejo Constitucional de Francia.

La veterana política francesa Simone Veil, superviviente de Auschwitz, activa europeísta y defensora del  a la Constitución europea  obtuvo en 2005 el Premio Príncipe de Asturias de Cooperación Internacional, fallado en Oviedo. La ex presidenta del Parlamento europeo fue galardonada por "encarnar los ideales y realizaciones de una Europa unida" en "un momento histórico", asegura el acta del jurado, "en el que están apareciendo ciertas dudas y vacilaciones con respecto al futuro de Europa y a su propia identidad".

Simone Veil entra en el Panteón, el templo republicano donde reposan las grandes personalidades de la historia de Francia.
Con Veil son ya cinco mujeres las que están en el Panteón, templo laico dedicado a guardar los restos de los grandes Hombres de la Patria, como figura en su frontispicio.


Considerada como una figura del feminismo a la que Francia debe entre otras victorias sociales la legalización del aborto, en 1974, como ministra de Sanidad, Veil estuvo cuando era adolescente en los campos de exterminio nazis, donde perdió a sus padres y a su hermano.

 Macron ha dicho que tomó la decisión de trasladar los restos mortales de Veil al Panteón, donde reposan algunos de los franceses más ilustres, «de acuerdo con su familia» para «testimoniar el inmenso agradecimiento del pueblo francés a uno de sus hijos tan queridos».



HOLLYWOOD SE HACE MUJER

Wonder Woman’: Hollywood se hace mujer

La industria cinematográfica observa y analiza el estreno de 'Wonder Woman' para decidir sus próximos movimientos

La directora Patty Jenkins (a la izquierda) con Gal Gadot en un descanso del rodaje
Hace dos años, Wonder Woman era la película que DC y Warner (1) estrenaban en transición desde Superman v. Batman: el amanecer de la justicia y Escuadrón suicida a Liga de la Justicia. El año pasado aparecía en las listas a posible desastre taquillero, vistas las anteriores recaudaciones de películas protagonizadas por superheroínas. Pero aquellos fracasos no estaban rodados ni con la calidad ni con la intención de Wonder Woman, ni los tiempos eran como los actuales, con actrices y cineastas luchando por acabar con la desigualdad de salarios y de trato en la industria del cine, y una joven generación de espectadoras pidiendo personajes femeninos protagonistas activos.


Así que desde hace unos meses Hollywood mira muy atentamente lo que ocurre con la última producción de Warner en taquilla. Más allá de lo social, de lo que signifique el triunfo de Wonder Woman para el empoderamiento femenino, las majors solo hacen cambios si les tocan el bolsillo. La película de Patty Jenkins, que se estrena en España, lleva dos semanas en cartelera y lleva recaudados 600 millones de euros (y costó unos 140). No es el único filme encabezado por una realizadora que actualmente está en el top20 de Estados Unidos: a Wonder Woman la acompañan Megan Leavey, de Gabriela Cowperthwaite; Una noche fuera de control, de Lucia Aniello, con Scarlett Johansson, y París puede esperar, de Eleanor Coppola. Hollywood se hace mujer.
Para Jenkins, el mejor superpoder para cambiar las cosas es la cabezonería: “Yo no cejo. Persevero y sigo intentando lo que quiero una y otra vez. Ese es el único mensaje que me gustaría ofrecer con Wonder Woman. Que alguien normal y con sueños también puede ser héroe, siempre que se rodee de quienes la conocen mejor”, asegura. Tras lograr ser el mejor arranque en la taquilla estadounidense de una película con directora (desbancando a Cincuenta sombras de Grey, de Sam Taylor-Johnson) y convertirse en el filme de superhéroes con un mayor número de críticas positivas como Rotten Tomatoes, ha logrado que el 52% de sus espectadores sean mujeres, algo inaudito en un filme de género como este. Y sin embargo, Gal Gadot responde: “Porque esta película no se ha hecho solo para chicas. También es muy importante para los chicos”, aclara apelando al 60% de varones que suele dominar el colectivo de espectadores de las películas de superhéroes. “Seguimos hablando de lo importante que es el empoderamiento de las mujeres pero es igual de importante para los varones ver una figura femenina fuerte. Si queremos ir a algún lado tenemos que hacerlo juntos”, añade la actriz.
Jenkins también quiere recordar que antes que Wonder Woman hubo otras. Y que incluso las nuevas generaciones han disfrutado de sagas de Los juegos del hambre o Divergente. “Aunque también soy consciente de esos años en los que se pensó que el público de estas películas era el masculino y eso dictó las decisiones de los estudios. Les asustaba no tener público”, resume Jenkins, usando corrección política para englobar fracasos como Catwoman o ausencias como la falta de un filme de Viuda negra en el universo Marvel (2).  Esa es otra: Marvel fue siempre la editorial avanzada socialmente, DC la conservadora; en Marvel aparecieron antes personajes de distintas etnias, se hablaba de conflictos económicos y de discriminaciones raciales...

 Y por no lanzarse a filmar una película protagonizada con el personaje de la Viuda negra (que encarna Scarlett Johansson en la saga Los Vengadores), DC le ha ganado la partida.
La verdadera Wonder Woman insiste en no lanzar las campanas al vuelo: “Me sentiré mejor cuando no hablemos de ello. Si bien me parece mejor que una directora cuente la transformación de una adolescente en mujer también sé que Patty nunca fue escogida por su sexo sino por ser la mejor para el trabajo”, recuerda Gadot.
Warner ha anunciado que Jenkins está preparando ya la segunda parte. Sería una buena noticia de no ser porque todavía no hay ninguna confirmación de que Jenkins sea su realizadora. Ni Catherine Hardwicke (Crepúsculo) ni Sam Taylor-Johnson (Cincuenta sombras de Grey) consiguieron continuar las sagas que arrancaron como realizadoras. Y en el caso de Gadot, las informaciones de que su sueldo, de unos 300.000 dólares, podría ser casi 66 veces inferior al de Ben Affleck por encarnar a Batman, ha generado la indignación de los mismos que se ilusionaron con el éxito de Wonder Woman. Y eso sin que esté clara la veracidad de estos datos en la siempre creativa contabilidad de Hollywood (podría ser más a favor de Affleck).Además, hoy Jenkins está en la boca de todos, pero hace unos años se fue / la despidieron de Thor 2 por las consabidas "diferencias creativas", y ella misma entró en Wonder Woman como suplente, para sustituir a la primera realizadora prevista: Michelle MacLaren. Este éxito descansa sobre la habitual fragilidad en la que se cimenta Hollywood: “¿Mi sueño? Volver a trabajar con Patty, en Wonder Woman (3) o en lo que sea. Y que Diana Prince detenga la Tercera Guerra Mundial. Me parece de lo más relevante”, augura Gadot.

(1)  DC CÓMICS: Editorial estadounidense de cómics, creada en 1934 y que publica, entre otras,  las historietas de Superman (1938), Batman (1939), Flash (1940), Aquaman (1941), La Mujer Maravilla (1942), La Liga de la Justicia de América. Esta marca pertenece a la Compañía Warner en la actualidad.
(2)  MARVEL CÓMICS: Editorial estadounidense de cómics, creada en 1939, y que entre otras historietas, publica las de Capitán América (1941), Spiderman (1962), Hulk (1962), Thor (1962), Iron Man (1963), Los vengadores (1963).  Esta marca pertenece a la Compañía Walt Disney en la actualidad.
(3) Wonder Woman está dirigida por Patty Jenkins e interpretada por Gal Gadot